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前一阵，我抽出了南尼·莫瑞蒂的《儿子的房间》和《亲爱的日记》来重温，依然非常喜欢。我终于明白那种“莫名的好感”不是来自某个导演影片的内涵、情绪、叙事、结构，而往往来自画面，很多时候是第一个镜头。《亲爱的日记》的开场是莫瑞蒂骑着机车在罗马街头巡游；《儿子的房间》的开场是莫瑞蒂在海边跑步。它们有着一致的节奏，具有一种日常的美感，漾溢着舒缓的气氛。拍摄于1994年的《亲爱的日记》更具自然写实的一面，而2001年的《儿子的房间》则在画面上更具匠心。一部影片有什么样的气质，在开场的第一组镜头中是完全可以看出来的。就我看来，莫瑞蒂在画面色彩和场面调度上有着了不起的直觉，一上来就能让人产生爱意。我是后来才知道他是一个左派，他的影片“带有政治狂想的风格”，尽管很多影评人拿他和伍迪·艾伦相提并论，但后者似乎很少有直接的政治批评。而莫瑞蒂则不同，就今年来说，他的电影重新回到了政治上来，他拍摄的电影《巨鳄》（Il Caimano）直接针对原总理贝鲁斯科尼，并在左、右翼民意五五波的大选投票前一周推出，意图明显。所以有人说《儿子的房间》是最不莫瑞蒂的电影，确是如此，我看到很多评论者给他的称呼是“左翼斗士”。

如今的Schrader，早已不再是当年那个写Taxi Driver剧本的26岁愣头青，但他为这部电影感到的骄傲溢于言表。“这部电影能够经久不衰，因为它展现了真实。对过去的我们来说那就是真实，”他说，“经久不衰的原因是因为它确实货真价实。Scorsese、Bob（De Niro）和我，我们三个，那个年代就是生活在那个地方。

最近买的电影书有江苏教育出版社的“电影馆”系列，——因为是后出，也许应该称之为“新电影馆”——除了克拉考尔的一本理论书之外，还有一本台湾作者写的类型电影，我推荐一本英国人写，焦雄屏翻译的《导演视野》，就是比较贵（58），如果你有毅力在书店看完也很好。我觉得非常适合期望对导演风格有所了解的朋友看，书中非常简要的介绍了250个导演的文法“构图、灯光、摄影机移动、色彩、剪辑”，形式却不呆板，非常好读，类似于看图说话。前天午后，阵雨，我在路边的车里就读完了大半本，虽然看过一些导演的介绍和很多电影，但仍然很有裨益。

20060624：經典驚悚戲

觀看此片時，難免會注意編導如何評價裕仁在戰爭中擔當的角色。裕仁曾在片中理性談論日本戰敗的原因，亦否認親自下令偷襲珍珠港，其與希特拉結盟的原因更令人感到莫名，這或許暗示了其傀儡皇帝的角色。不過這一切在片中都只是輕輕帶過，當然，我們也不會知道那些情節有多少是史實。既然如此，我們倒不如暫時放下歷史的擔子去欣賞這齣出色的作品。

最後想要提一下，紀錄片內讓陳某至為印象深刻的一句話： 「德國人當時都懂得對巴黎手下留情，我們現在的學生反而想要毀掉這裡。」 這是在五月風暴的部份中節錄出來的訪問對白。 革命的光環終於被摘下了。 這反而讓陳某找到出路。